名稱：行書詩軸
作者：法若真
年代：清代
法若真 行書詩軸，紙本221*95厘米。台灣何創時書法藝術館藏。
釋文：蒼茫樹影閉柴關，影退鄰家車馬閒。青闈龍翎封北闕，白雲王氣滿西山。寒催鎧甲徵兵合，天入樓船載月還。子細桐江分鐵鎖，灣門深處可誰攀。法若真。
法若真（1613—1696），生於明萬曆四十一年，卒於清康熙三十五年，山東膠州人，字漢儒，號黃石，亦號黃山。他雖少有詩名，學富五車，但生不逢時，33歲才中進士，66歲才舉博學鴻問科，官做到安徽布政使。歷來論者談及法若真書法，皆認為此人才氣橫溢、不受拘束，書法“惟其意所欲為”。這固然揭示了他個性鮮明的一面．然而我們仔細研究他的書跡七律詩軸，便不能不承認法若真的書法淵源有自，功力深湛，絕非向壁虛造，信筆揮灑。
法若真的行書出自顏魯公，蒼茫渾樸，大氣磅礡，神采飛動，大處落墨，不拘細行。這篇作品看似信手拈來，不計工拙，然而細觀其用筆，逆藏提衄，虛實縱斂均歷歷可尋，錯落有致，落筆收筆，無不極意藏鋒，可謂無往不收、無垂不縮。試看第一行，14字中只有“樹”字中間短豎，以及“退”字的走之點可勉強算是順鋒起筆，其它筆畫均經過不同形式的藏鋒處理，但又做得十分自然得體，毫無斧鑿痕跡。此作用筆風格粗獷，大處落墨，提按頓挫做得不露痕跡，使人粗看覺得似乎頹穎所書，然而細觀其牽絲引帶之處，發現並非如此，像“車馬”、“封北”、“船戴月”、“深處”、“誰攀”等字之間的牽絲引帶，細如髭發，玲瓏精緻，足以說明作者用筆並非能粗不能細，讀者感覺粗豪大氣，乃是作者有意為之。鮮於樞云：“論書當論氣韻神，誰與癡兒較形質。”書以神采為上，形質次之，這是中國書法尤其是文人書的傳統，法若真的書法大處落墨，正是為了突出作品的精神氣質。作者在某些細部的處理上，簡潔到超乎常規的程度，如“家”字下部的四筆撇捺，被簡化為兩個小點，“戴”字下部的“異”字被簡化為一短橫。然而這些細節的省略簡化，並不影響作者藝術語言的表達，通觀全篇，磅礡之氣流貫其間，而又自然含蓄，內蘊無窮。
此作結體採取顏體的內斂體式，邊實中虛，開張大氣。如首行“閉”字，左邊用弧形豎，聚力內斂，右邊則以有力的橫折豎鉤一塌直下，至鉤處則極意發宕，力惟內聚而不外洩，借勢寫出“才”字，全字力重千鈞，張力極強。這種以顏體內斂體式寫行書的路子對後世頗有啟發，比如現代書家舒同就或許受過其影響。
字距緊結，行氣連貫，也是此作的一大特點，法若真書法講究神采氣勢，必須一氣呵成，渾然一體，故採取這種緊結式的字間距離是比較合適的，作者的感情宣洩洶湧急迫，不如此則不足達其意。比如首行“鄰家車馬閒”五字一氣呵成，氣脈暢貫，倍覺痛快。由於字距較密，行氣走向犖犖分明，牽引著觀賞者的目光乃至情緒也不知不覺地隨著流動。然而縱觀全篇，卻又有變化，而非板滯劃一。其中有斜行，第二至第四行尾部向右傾斜，而最終以落款點綴，起到平衡補正的作用；有斷續，如第三行至“鎧甲”斷開，以下重新接續；有跳躍，如“樓”和以下各字等，不一而足。
法若真以擘窠大字見長。清李集《鶴征錄》載：“若真以巨幅大書司馬溫公禪偈見貽，筆勢飛動。”根據法若真的藝術風格和書法特點，是比較適合寫大字的。可惜其巨幅書作遺跡今已不存，然而從他留下的小幅作品中，亦可窺見其風格之一斑。
