畫左上方隸書自題：「西亭春艷圖」。並寫五言詩一首：「陸許東西花，阮無南北分。家貧有幻＊，畫裡贈春雲。二弟珍五屢，請為作畫筆。丁末之春，同苦乏食，聊於肌腸霍霍中，了此夙願。兄南村識」。丁未乃清雍正5年（1683年），值鳳翰45歲藝術成熟之時。這幅隸書代表了作者早年的書法風貌。然自右手病廢後，隸書字體不復多見。
水墨《荷花圖》：圖用潑墨之技，書法之意，借潑灑淹潤的五彩墨韻、流動幻化出一種浩淼深淵的沉鬱蒼茫境界：圖首於大筆重捺中蕩中一枝被狂風吹橫，仰天翻捲，搖拽生姿的如盆葉荷；葉背暈淡墨、葉面染以深墨；葉莖鉤以濃墨、莖上綴以焦墨。隨意點染、涉筆成趣；濃淡相間，水墨淋漓。自中部起，則發揮了書法修養的優勢，用縱橫交錯如驚蛇入草似的幽篁。圓勁如芴的荷莖，分割著狹長的橫向畫面。使圖中由葉到花的過度部分顯得均衡和諧而富於變化。末段為全畫的高潮：焦墨枯筆側鋒勾出一枝凌空傲立、迎風綻放的白蓮，其下襯一片凋殘半枯、垂著覆盆荷葉，輕漾水波之中。造型清冷俊逸，於秀雅中蘊含凜然難犯之氣。尾部蒲根、蘆葦雜然叢生，浮萍水草逐浪飄零，體現了行書、楷法的筆意和作者書畫藝術修養互為發明的化境。從墨法上看：全圖可謂繼徐謂、陳淳、朱耷、原濟之後對中國畫水墨暈染變化的形式之美作了有益的探索：那潑墨如傾的荷葉與突現其後的焦墨蓮花及隱約其間的水竹蒲草，組成了一片片墨、黑、灰、白色階豐富、層次複雜的快面。而點、線、面的結合，又產生了一種或而似急風驟雨般的奏節、或而如輕歌曼舞般的韻律，從而將畫面上游移瀰漫於葉間花下，元氣淋漓的水蒸霧氣表現得非常微妙，令人回味無窮。
