張瑞圖行草書法鑒賞《岳陽樓記並詩冊》紙本 29×32厘米，天啟五年（1625年）
此冊頁的行書風格清健爽利，區別於其大部分行草書作品的拗折遲澀和牽掣恣肆，更顯安然自得。張瑞圖書風分期大致可以其六十歲為界，前期的書法多恣肆直折而後期多內斂婉轉，前期多欹側拗折轉而後期多平正簡潔，前期多側鋒直入而後期多正側並用、氣息更顯蘊藉含蓄。本冊於險絕中見平穩，樸拙中見巧妙，更趨近於張瑞圖晚年歸隱後的整體風格和創作狀態。結字勁挺，行間疏朗，字距緊密。一行之內數字錯落有序，字形大小、線條粗細、筆畫舒捲變化多端，使整體章法流動著一股生氣。全篇墨色分明，神完氣足，一派天機，不失為張氏嚴謹一路書作的典範。
在推崇晉唐的明代書壇，張瑞圖敢於衝破趙孟俯書風的籠罩，「獨標氣骨」，以直率自然的揮運、不拘常規的用筆、大寫意的氣勢表現動盪時代激越躁動的心態，力矯頹靡的時弊，這對書法藝術的發展是有很大貢獻。其「奇逸」之風大膽衝破了長時期以來帖學獨宗「二王」的局面，以其獨有的膽略和才識另闢蹊徑，大大發揚了晚明書法的浪漫主義精神，是明未書壇變革中反叛傳統、絕去依傍的一個實例。在他的影響下，其後的黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等人亦為一時風氣所趨，力振摩刻之風，頗能振聾發聵，開啟了晚明書壇改革鼎新的先河。與董其昌並稱為「南張北董」。時人又將其與邢侗、米萬鍾、董其昌並稱為「晚明四家」。
