苗誠作品評語：此作正文較成功，篆法準確（這是篆書創作的根本），點畫舒展，行筆沉穩，較好地展現了吳熙載篆書的特點和風貌。在學習和運用吳氏篆書時，沒有過分誇大其飄逸流暢、便捷姿媚的特點，很難得。若作更高要求：一、線條尚須錘煉，增強彈性、韌性及金石感。二、要注意筆鋒的調整與轉換，做到用筆傳承轉換清晰，筆筆無礙，增強節奏感，少「盤繞」。三、注意彰顯枯潤、虛實、疾徐的對比，以免板滯。落款的行書較差，建議選擇一種經典作為範本，加強練習。
姚強作品評語：此作筆性很好，用筆大膽，富有激情。書法創作，有膽量、有激情，是遠遠不夠的，還要具備表現這種激情的語言、能力和手段。筆性好，尚需有紮實、過硬的基本功才行。「聰明人下笨功夫」很重要。對於傳統、經典，要有敬畏之心。「見筆墨則起矜莊」，為學治藝，要有認真嚴謹的態度。「」、「鳴」、「兔」、「麀」、「麋」的寫法有誤，這種「粗心」和「不求甚解」，在書法的學習過程中，是要不得的。沒有「到位」的紮實基礎做前提，大談「味道」也枉然。建議作者先不要急著「筆飛墨舞」，慢慢做到用筆到位、筆法講究、結體端莊，須知「真放在精微」。
郭士海作品評語：此作印章略小，通篇的章法佈局妥帖，落款與正文風格和諧統一，篆字結構均勻。但存在著筆力弱、線條軟、控筆差、書寫性不強的問題。即使是風格靜穆的「鐵線篆」，也應講究書寫性，而非「描畫」。「篆尚婉而通」，在外形「婉」轉中，內質筆勢也要暢「通」。有「筆勢」方能見生機。建議作者從清人鄧石如、吳昌碩等大家入手，上追秦漢，先用加法，強其筋骨，使線條內容豐富起來。若想致力於「鐵線篆」的學習和研究，再用「減法」去刪繁就簡，自能「簡而不空」，書作自然就簡約、純粹了。
