張大千（1899-1983年），原名正權，後改名爰（yuan），字季爰，號大千，別號大千居士、下里巴人，齋名大風堂。四川內江人，祖籍廣東省番禺。 傳說其母在其降生之前，夜裡夢一老翁送一小猿入宅，所以在他二十一歲的時候，改名猿，又名爰、季爰。後出家為僧，法號大千，所以世人也稱其為「大千居士」。張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。他的治學方法，值得那些試圖從傳統走向現代的畫家們借鑒。
張大千除了擅長山水、人物、花卉、翎毛和精鑒賞，富收藏及能詩文以外，書法也極有造詣。由於以畫名行世，其獨具風格的書法藝術往往被人忽視。其實，從他的藝術實踐和藝術成就來看，是致力於繪畫的一生，也是致力於書法的一生。
他的書法在年少時便受到家兄張文修的啟蒙，弱冠之年自日本歸滬，師從清末民初的著名書家李瑞清和曾農髯二人，潛心學習書畫，為其以後的藝術道路奠定了紮實的基礎。李瑞清，這位清末著名的文化官吏，學識深廣。《清史稿》中有稱其「詩宗漢魏，下涉陶謝；書各體皆備，尤好篆隸」。張大千對李瑞清的書法情有獨鍾，並以超常的臨摹天賦很快掌握了李的書法特點和精神，以至能夠逼真地臨摹其書作。
一次，張大千寫了一副對聯，拿給善摩李瑞清書跡的李健看，同時開玩笑地說，這是老師所書但未署款。身為李瑞清侄兒，也曾在叔叔身邊學了許多年的李健，細細看了起來，竟然分不出其書作的真偽！李瑞清的門生有很多，但對張大千格外器重，他病重臥床無法寫字時，社會上送來的筆單大多由張大千代書。
三十年代以後，張大千的書法開始醞釀變化，在李和曾的基礎上，轉學多師，參以明代大家黃山谷的筆勢，追求拆杈和屋漏痕之妙，愈發跳蕩靈動，清雋奇肆，形成了自家的風格。
張大千從李瑞清和曾農髯二人的書藝中獲得了精髓，又傳授給了何海霞等人。何海霞之遇張大千，也正是他從「技」歸於「藝」而通於「道」的轉折。
早在三十年代，何氏曾仿張大千的書體寫過一幅字，出售後獲得6元大洋。拜師張門之後，何氏不再假冒老師的字。當張大千謝世後，何氏也不再避諱「大千體」了，他一向認為乃師書畫充滿著雄強的生命之氣，作為弟子，他當仁不讓地要傳襲，而且要創造性地傳承。良師的點撥加上自身的努力，何海霞也成為了現代書畫大師。
作為是李瑞清的入室弟子，張大千的書藝在繼承傳統的基礎上，融合了山水畫的意境，達到了藝術上的精深境地。仔細鑒賞張大千的墨跡，看上去筆筆有力，但這種力並不是一味求其表面上的張場外露和劍拔弩張，而是使力與感情相融合的，藏於筆墨之中的錐沙印泥之妙，可以說是達到了「骨力」與「內美」的和諧統一。
