懷素傳世經典書法賞析《食魚貼》草書圖片3張
懷素的草書氣韻生動，神采飛揚。在他的狂草作品中，常常是「唯觀神采，不見五官」，滿紙雲煙而不知所云，但是卻能感到濃郁的筆墨氣息撲面而來，給人一種氣勢磅礡的藝術享受。王僧虔在《筆意贊》中提出：「書道之妙，神采為上，形質次之，兼之者方可紹於古人。」指出書法作品當以建立在運筆結體基礎上的神采美為上。「所謂書法的神采，就是通過點畫結體形式被對像化了的創造者的精神、風采」。在《懷素狂草四十二章經》中，那種飛動險絕、變化無窮的筆墨形象，引發無限的聯想，如「舞」一般。「『舞』是中國一切藝術境界的典型。中國的書法、畫法都趨向飛舞」。懷素在《自敘帖》中的用筆和點畫也是鋼筋鐵骨，如驟風狂雨，揮灑自如。竇臮《懷素上人草書歌》形容懷素狂草「涵物為動鬼神泣，狂風入林花亂起。殊形怪狀不易說，就中驚躁尤枯絕」。任華《懷素上人草書歌》：「會若長鯨潑刺動海島，欲若長蛇戌律透深草。迴環繚繞相拘連，千變萬化在眼前。飄風驟雨相擊射，速祿颯拉動簷隙。擲華山巨石以為點，掣衡山陣雲以為畫。」孟郊《送草書獻上人歸廬山》道：「狂僧不為酒，狂筆自通天。……手中飛黑電，像外瀉玄泉。萬物隨指顧，三光為迴旋……」懷素的草書就是把握住了「神采」，縱貫整體，不拘泥於某個局部，所以表現出來的就是整篇氣勢磅礡、酣暢淋漓，神采奕奕、意境深遠。
在懷素的傳世書法作品中可以看出，作品的感染力主要是線條和點畫通過墨色濃淡、枯濕甜潤、時疾時緩表現出來的。有時一個點畫可能漲為一個濃濃的墨塊；有時幾個連筆可能縮成一個符號化的圖形，有時一個線條可能寫成類似枯柴的飛白;有時方筆起筆，有時圓筆起筆，有藏有露，有圓有方，有粗有細，有大有小，有黑有白，有長有短，質感凝重，對比強烈。引帶雖如游絲縈繞，卻飄逸而不浮；若雲行雨施，然流走而不滑。沉著痛快，筆法精妙。排列上參差錯落，攲正相生，筆勢動盪，儀態萬千。行與行之間相互避讓，左右飛動;字與字之間連綿不斷，顧盼生情。有時上字之末為下字之始，有時數字相連，氣勢不斷。猶如欣賞一首音樂，有時如萬馬奔騰，有時似小橋流水，有時又戛然而止，流離頓挫，激揚浩蕩，縱橫跳躍，迴旋低昂。書寫時有的一氣呵成，忽大忽小，時快時慢，筆力雄強，氣勢開闊，風神瀟灑，險峻跌宕，表現出嫻熟的草法、富於節奏的韻律和連綿不斷的恢弘氣勢。
