張瑞圖書法賞析草書手卷《後赤壁賦》，台灣故宮博物院藏。
縱觀張瑞圖《後赤壁賦》筆勢矯健跌宕，鋒芒凌厲，方筆多於圓筆，一掃元明俏媚之書風，雖未入神，已屬不朽之作。在章法的結構佈局上，張瑞圖與明末書家的革新群體一樣，也崇尚字距緊、行距松的章法安排，但對於手捲來說，在縱勢上已較難體現一瀉千里之氣概，但為了避免行距缺少變化而導致的呆板之弊，張瑞圖採用了不等距的創作手法，以造成行與行之間橫勢的跳躍和連貫。有時又間以字形的大小，線條的粗細變化等手段，使整體章法流動著一股生氣。他有時又偶爾將縱勢之筆延長（如揖、車等），以與下字之起筆承接，從而彌補了縱勢不足的缺陷。在結體上《後赤壁賦》也很有特點，明末幾位草書大家都基本上採用了左伸右縮的手法，從而字的平衡以達到結體奇險的目的。而張瑞圖則反其而道行之，基本上採用左右對稱，橫平豎直的結體手法，在字的內部達到了高度的平衡，這從筆畫較多的「淺」、「鶴」、「壁」等字中可窺其一斑。在用筆上，張瑞圖深得方筆之妙，用力勁健，有時也用圓筆以避免鋒芒太露。張瑞圖在運用方筆時還是堅持用中鋒的，因而線條渾厚，斬釘截鐵。起筆與收筆的露鋒使整幅作品充滿奇逸之趣，同時在橫平豎直的運筆中左右搖曳，深得運腕之法。但是其一味橫撐，缺少含蓄靜穆的筆意，也難怪歷代書家戴上有色眼鏡來評論其書法而忽視了他在書學上的創新。
學習張瑞圖的書法，必須從筆法開始，在熟練掌握方筆法的基礎上，才能寫出其草書的姿態，要是不注重筆法，僅學其字的形態，就可能滑入醜怪一路且毛病叢生，軟弱無力，前人稱張瑞圖草書初學孫過庭《書譜》後學東坡草書《醉翁亭》，也就佐證了張瑞圖在用筆上下了很大功夫的，這一點讀者必須自明才能取其精華，去其糟粕。
釋文：後赤壁賦，是歲十月之望。步自雪堂。將歸於臨皋。二客從余過黃泥之阪。霜露既降。木葉盡脫。人影在地。仰見明月。顧而樂之。行歌相答。已而歎曰。 有客無酒。有酒無餚。月白風清。如此良夜何。客日。今者薄暮。舉綱得魚。巨口細鱗。狀似松江之鱸。顧安所得酒乎。歸而謀諸婦。婦日。我有鬥酒。藏之久矣。以待子不時之須。於是攜酒與魚。復游於赤壁之下。江流有聲。斷岸千尺。山高月小。水落石出。曾日月之幾何。而山川不可復識矣。余乃攝衣而上。履巉嚴。披蒙茸。踞虎豹。登虯龍。攀棲鶻之危巢。俯馮夷之幽宮。蓋二客不能從焉。劃然長嘯。草木震動。山鳴谷應。風起水湧。余亦悄然而悲。肅然而恐。凜乎其不可留也。反而登舟。放乎中流。聽其所止而休焉。時夜將半。四顧寂寥。適有孤鶴。橫江東來。翅如車輪。玄裳縞衣。戛然長鳴。掠余舟而西也。須臾客去。予亦就睡。夢二道士。 羽衣蹁躚。過臨皋之下。揖余而言曰。赤壁之遊樂乎。問其姓名。俯而不答。於乎噫嘻。我知之矣。疇昔之夜。飛鳴而過我者。非子也耶。道士顧笑。予亦驚寤。開戶視之。不見其處。天啟丁卯。果亭山人圖書。
