篆刻學習帖《22方經典漢印點評解析》
漢印是篆刻史上的第一個高峰，為後世開創了「漢印」的範式。從總體風格上講，漢印以方正平實為大宗，繆篆入印、屈曲縝密，形神樸茂、端莊大方。以面目不同來分，西漢婉轉溫厚，時見筆意；新莽印製獨特，嚴謹溫和；東漢以方為主，渾厚茂密；魏晉方截整飭，勁健有力；南北朝法度漸失，鮮活生趣。
漢印因用途不同簡單劃分為官印和私印。官印風格堂正大氣，法度嚴謹，尤其以東漢官印為代表的漢印範式成熟期，筆畫厚重而不失靈動，結字方正而氣力充實，章法以平正為基本格局而有欹側多變之勢。私印風格精巧溫雅，用刀多舒緩平和，以從容為上，字法平實又靈動；篆法更趨向於裝飾化，以至於筆畫填滿印面而產生了滿白文這樣的典型作品。
漢印對後世流派印人的影響是巨大的。漢之後的官私印章不論面目如何，都是脫胎於漢篆漢印。唐宋官印樣式的改變使得漢印更多開始進入私印範圍，漢印尤其是漢白文印成了後人不可企及的典範。無論是王冕對漢印的模擬還是蘇宣、朱簡、汪關、丁敬、鄧石如等對個性化審美的自覺展現，都無不是植根於漢印的再創造。「印宗秦漢」成為篆刻學習的不二法門!
劇右尉印
此印四字大小不作均勻分佈，而是以「劇」字為主，其餘三字為賓，圍繞「劇」做相應拉伸（如「右」）或收縮（如 「尉」）。同時將「印」向上拉伸，造成「尉」字成為印面中筆畫較多而佔地最小的字。但雖小而不顯侷促，反而通過短畫和留紅的處理更見疏朗，由此「尉」字雖小卻是「印眼」。因為，如果說「劇」字因其筆畫最多而自然寫大寫密是印面結構矛盾的開始，那麼「尉」的寫小而寫疏則是將矛盾引領向一個更高層次的平衡。這是印面結構的辯證法，也是漢印易學難精的精義所在。
霸陵園丞
此印四字分朱布白均勻，看似毫不費力，實則於點畫變化上匠心獨運。從線形上看，它通過點畫粗細的細微變化，讓印面結構產生對比，又歸於「茂密」。如「霸」字筆畫最多、 結構最複雜而筆畫最纖細；「丞」字筆畫最少、有長斜畫而筆道最粗闊，顯然是為了填滿空白，不使留紅過多過亂。換一個角度，從線質上看，四字的細微變化更值得注意。「霸」的虛靈，「陵」的沉著，「園」的圓融，「丞」的挺括，使得分佈停勻的印面有了另外一層的對比。此外，「園」、「霸」兩字重心下移，「丞」、「陵」兩字字勢上頂，使得分佈停勻的空間結構有了天地交泰的意蘊！
未央廄丞
此印幾乎是筆筆圓弧而不見方折，起收筆渾圓，帶有濃厚的書寫意味。我們知道，小篆的結構上緊下松、左右對稱、以圓為主。如果將小篆不加變化地置入方形印面，就會出現各自為陣、不相往來的情況。變圓為方、以方為主、布畫停勻是一個基本思路，成熟期的漢印就是採用這樣的方法。而像「未央廄丞」這樣的西漢璽印則是另一種思路，概括起來就是老實平正、以圓就方、外方內圓。老實平正，指字勢端正，佈局勻稱，章法穩重。方圓的變化則在於字形趨向於方整而筆畫呈現弧度，方整在外，圓轉在內，這在「央」字上體現得非常明顯。後人則在老實平正的基礎上再加以上下和左右的穿插避 讓。從中我們可以窺見後世鄧石如「印從書出」的淵藪。
雎陵家丞
此印章法十分特別。通常的四字漢印，四個字之間的留紅基本形狀是「十」字形，而此印的「雎陵」兩字的左右結構拉開了比左右兩列字更寬的距離，留紅為兩縱一橫的「廿」，視覺上造成了三列字的錯覺。變化的細微處在於兩縱一橫的字間留紅形狀變化：左縱留紅略呈「S」形，右縱留紅略呈反「S」形，兩者相反相成；一橫則呈鋸齒狀，上下緊密咬合。另外，「雎」的右側豎畫與「陵」的右側中豎左傾頂向印章右邊，有力支撐兩字，使之分而不散。
梁廄丞印
此印雖是西漢璽印，但點畫方起方收、字形方整平正、章法平中見奇，巳初具東漢璽印成熟面貌。其中最堪玩味的是圓弧筆畫與斜筆的使用。斜筆有「梁」字右上的「創」和「印」 字上半部的「爪」的三筆，呈對角呼應，方向相反。圓弧筆畫有「印」字的下半部、「丞」字的兩個「又」部和「廄」的「又」部。三個「又」部形成了印面中重複出現又有變化的節奏，「印」則因為既有圓弧筆畫又有斜筆而成了全印造型的綰節點。另外，「梁」字「水」部上側下凹的留紅和「印」字左側內凹的留紅使得印文外形平正中又見婉轉變化，這也是學習漢印可以用心的地方。
昌黎右丞
傳世印章經過時間的磨礪，殘缺磨損不可避免。也正是這樣的磨礪，使得印面有了斑駁渾厚的特殊美感。這對篆刻創作是一個不可或缺的審美元素。此印的磨損主要集中在印章的四邊四角，而印章中心部分的印面相對完好，形成了外虛內實的印面結構。虛處印面靈動透氣，實處文字強悍有力，虛實對比，氣韻生動。由此我們可以得到這樣的經驗：篆刻創作中印面做舊切不可到處皆「爛」，應當留出幾處挺括的用刀，幾筆強悍的筆道，這種不容置疑的確定性才是對「爛」的有益補充和昇華。千載而下，吳昌碩深諳此道。
陸渾左尉
銅印殘爛不盡在四邊四角，有時會順著筆道展開，而印面光亮如新。此印就是如此。四邊四角的磨損殘爛倒是常見，其筆道的腐蝕顯出別樣的韻味，讓人想起黃賓虹篆書中宿墨、漲墨的神采。只有從「渾」字尚可看見些許本來面目一那種細勁挺拔的筆道，刀刀到位。看來篆刻創作中，刻出細勁筆道後，對其做進一步的破壞性處理也不失為一種到達渾厚的捷徑。只是，做作與自然只在一線之間，不可不察。
災川侯印
此印是西漢官印的別調，除了「侯」字左側一豎與「印」字最後一筆尚存圓轉之意外，其餘筆畫都是直愣愣的，筆畫之間銜接也是直統統的。筆畫銜接有著虛接和實接、方接與圓接的區別，如「災」的「艸」部，六個短豎與兩個橫畫的銜接，從左往右依次為虛（方）接、實（方）接、虛（方）接、實（方）接、虛（方）接、實（圓）接；「川」的三折筆也是實 （方）接、虛（方）接、實（圓）接，變化自然細膩。值得注意的是，以「災」的最後一橫為臨界（水平〉，其上部的所有橫畫都向右下傾斜，其下部的所有橫畫都向右上傾斜，連 「川」字都是右肩上提，全印奇氣縱橫。
泰子
此印金質，是西漢南越王趙眛的世子所用之僭印，「泰子」就是「太子」。系用平口鑿鑿就，平口鑿在刻制弧線和轉角時會將筆畫外側擠出形成捲翹，後期再用刀具刮去並作簡單修飾，因此筆畫外側會略微鼓出並留下毛刺，如用筆中轉折的瞬間停頓或是賊毫翻出一般。另外，從印面可以清楚看到，轉折銜接處通常從線外起刀，因此會在鈐印時留下痕跡，增加了印面的刀味。後世黃牧甫就善於活用此法，線外起刀遂由秦漢時的技藝轉而成為藝術家風格化的形式語言。其中妙處，存乎一心！
渭成令印
