此印筆畫挺拔有力,剛中有柔,結字方圓兼備、整體落落大方,歷經兩千多年依然保存完好。仍然關注一下印面的「十」字留紅:縱橫皆取斜勢,彷彿將「十」字順時針方向略微旋轉。「渭」字右下角那個曲筆非常重要。它既是「成」字右上角折筆的對比和向上過渡,同時又與「令」、「印」兩字右下角曲筆做對比。可以想像,此處若是一個方折,全印會非常生硬,印面會失去流轉的氣韻。全印的平穩全賴了 「成」字 重心下移和大塊留紅形成的下墜感。當然,「印」最後一橫的水平放置也可以看作是對「成」字的重要呼應。
遷陵侯印
此印字法獨特,是直接將西漢時期的隸書移入印面,並適應與方形印面作出了適當的調整,使之「印化」。所謂入印文字的「印化」是指對入印文字作出與方形印面四邊的橫線與縱線相協調的處理,就是易圓為方、方中有圓、以方就方、屈曲縝密。周秦印章文字圓轉,故而加界格使之方;後漢繆篆本身方整,界格也完成了歷史使命。此印的「遷」字末筆不拖長筆畫,而是做了收縮,使得文字成為方形。有著相同用心的筆畫處理還有「陵」字右下的橫撐與穿插,「食」字首筆「」取二勢,「印」字出以左右結構、末筆婉轉而又有彈性。
新前胡小長
此印為新莽五字印的典型風格,起收多見方筆,結字圓轉尚存,章法平穩端整。因此往往習以為常而會不用心體察。實際上,五字印還是有很多細節的變化值得注意。比如,印文結字的外拓與內擫的變化。「小」字筆畫最少,通過內擫產生大面積留紅,因而顯得更加突出,成了印面的主角;比如,字的重心調整。「新」、「前」兩字左半部中心有意下壓,對沖了「長」帶來的修長飛舉之勢。比如,筆畫要素的微小變化。「胡」字左部,橫畫有意識收縮得短一些,使得單字結構更加飽滿。此外,「胡」字「月」部左側邊緣與其下面「小」的中豎右側邊緣,恰好連成一線,形成了一條潛藏的動態中軸線,豐富了印面結構層次。
曲阿長印
此印是兩漢印章,卻有著南北朝才有的簡率果敢的氣度。全印四字佈局,左窄右寬十分鮮明。用刀凌厲精準,每一筆都是一刀刻就,沒有修飾。一兩處補刀也是乾脆利落,如「長」 的短點、「印」的第二橫。這使得印面筆畫勁挺,精神昂揚。由於左右兩列寬窄差異明顯,印面橫勢與縱勢對比強烈。為了避免右側太重,在視覺上有下墜感,治印者將右半「曲阿」兩字略向上提起,同時又讓它斜向右下,動態豐富。左半「長印」兩字則拉長形體,重心下沉,「長」的長豎左斜與「印」的曲筆中豎生生撐住了印面。方寸之間,波濤湧起!
遒侯騎馬
此印是漢代烙馬印,形體大,字腔深,作朱文。無邊朱文印很容易刻得鬆散凌亂,要刻得凝聚而活潑不容易,難點在於建立印面秩序。是印以橫平豎直為本色,體現出鮮明的漢印特點。這在很大程度上也保證了印面穩定的秩序感。同時,凝聚的問題需要通過加強上下左右文字的聯繫來完成。如「騎」字曲筆的右伸,「侯」字斜筆的左伸,「遒」字「止」部的加重下沉,「馬」字橫畫的虛化,這些因素的相互作用很好地增加了印面的凝聚感。最後適當的斜筆和圓點的使用使得印面擺脫了橫平豎直可能帶來的僵硬死板,增加了印面在秩序惑、凝聚感之外的活潑感。
新野令印
我們眼前的「新野令印」巳經不復當年的精神昂揚,我們只能從一些細微的地方窺見當初簇新時的神采。比如,筆畫收尾的方截尖銳,「令」的收尾上揚,露出尖銳的角;「」部的第一筆,起筆方整斬截。比如,方折圓轉的飽滿力量,「野」的「田」部右上角、「令」的「」部三個方折都尖銳地突出了交界處,讓人感到抑制不住的倔強;圓轉的只需看看「新」字左半邊的中部右側那個小小上曲筆,嶄新的力量,圓轉而有彈性。由此可見,一方飽受歲月洗禮的印章,仍然能靠著幾筆顯露精氣神的筆畫而有老而彌壯的內在力量。如果它是簇新的,該會有多麼晃眼的明亮啊!
池陽家丞
不管原本是什麼樣子,「池陽家丞」擺在我們面前就會有會心的一笑:持重之中不乏活力,端嚴之中不乏情味,典型的中國氣派!是印用刀沉穩而又放鬆,起收筆方頭直截,轉折流暢厚實,在滿白文中屬於流動一類。印面的流動除了用刀,還有結構。印面的結構首重「十」字留紅,是印豎紅直下而橫紅波瀾。與之相呼應的是印面頂邊,一樣方向和弧度的波浪線,浪漫多姿,兩個豎邊較直而少變化,底邊彎曲頗多但不激烈,四角圓而各有不同。就這樣把一方持重的印章變化出複雜而矛盾的滋味。
麓泠長印
東漢官印步入成熟期,面貌大體穩定,以厚重方整四字印為典型,大氣而內斂,是歷代奉為圭臬的經典。是印筆道寬厚,下刀沉著大膽,偶有顯露刀痕處,便十分精神,如「麓」「泠」之間的連接細線,「泠」的左側兩筆短豎的連接細線,還有如「印」的「爪」部第二筆斜筆收筆處,這些刀痕流露出治印者嫻熟快意與沉穩安詳的內心世界。而「長」的最後一筆略向下拖出的尖則不僅顯露出刀痕,更提示出視覺運動的趨向,將它與「麓」和「印」都連帶了起來。或許刻制者不經意,觀者卻需十分留心。黃牧甫便是這樣的有心人!
東郡守丞
是印印文飽滿壯碩,結字緊密卻敢於大塊留紅,朱白對比強烈。印面有兩個焦點,左上的「守」字和右下的空白。「守」字「」部端正堂皇,「寸」部大膽取斜勢,與外框一樣的厚重,兩者之間留出了多個三角形的大面積紅塊,與右下角「郡」的磬狀空白形成強烈對比。「郡」的破邊空白是印面碰撞變形所致,幸運的是尚留有一絲紅邊,否則空白的意味全失,就不好看了。「郡」、「守」、「丞」均有斜線,兩筆左向,三筆右向,大小長短輕重不一,形成同中有異的節奏律動,很好得協調印面形成整體。
薛令之印
厚重結實的線可以揮灑自如嗎?可以的!「薛令之印」給了肯定的回答。是印動人的不是字的結構有多美,相反它實在不是好看的造型,笨拙、沉重、傻乎乎的!但有一種東西在緊緊地抓住你,那就是用刀的膽氣!每一刀都厚重如鼎,又奔放如雷,一刀一刀的銜接執拗地有些不講道理,比如「印」的下部的轉折,完全不顧及應有的造型,只是放手刻去,以至於右側完全粘連到一起。只是粘連而不含糊,全因為這膽氣,粘連也粘連得堅決!比起蹩腳的篆刻家小心翼翼得敲敲打打,不知坦蕩多少了!
劇令之印