最近在田雪松老師的培訓班上，學習「鳳質龍文光華相映，景風淑氣仁壽同登」聯。我記錄了一些學習筆記，貼在這裡，供大家參考。 田雪松老師的例字：
景字
需要注意的要點如下：
1.兩「曰」要對正，都要在中線。這樣，整個字才能夠立得住。
2.這個字的橫劃很多，要注意兩個基本的要領，即：
a)諸橫等距；
b)扛肩基本一致；
3. 「京」字的最上一點可以處理成點，也可以如帖中所示，處理成一個短撇。需要注意的是，因為景字的中間部分比較容易寫散，因此要特別注意短撇不能過長，出頭不要太大；
4.最下部的「小」字，豎鉤要從上橫的中間領出來，不能虛接；
5.「小」字的兩點關係為：
a)左小右大；
b)左近右遠；
c)左高由低。
仁字
需要注意
1.單立人的寫法，撇比較粗，豎不能太靠右，否則撐不住上面的撇；
2.兩橫的形態：右邊的兩橫要粗壯有力，扛肩角度稍有不同。上橫為 尖橫，扛肩角度較大，下橫為中橫，扛肩角度較小，且下橫略彎。
3.縱向上看，右邊「二」字兩橫距離不可過寬，整個字的右部基本上 是在左部的中間位置；
同字
1. 這種半包圍結構的字，需要注意取「背向」。
2. 外框的橫不能太扛肩；.
3. 中間部分（橫加上「口」）要注意佈局留白相等。
光字
1. 中豎短，粗；
2. 兩點關係為：左為挑點，位置靠下，右為打點，位置偏上。如果在兩個點的重心位置連一條直線，則應與下面的橫平行；
3. 橫扛肩大，且左邊較長，右邊較短；
4. 撇要在橫的中間領出來，不能虛接；
5. 撇的位置，不能太靠左，基本上是在中豎中心偏左一點；
6. 全字最低的部分是鵝鉤的底部。
相字
1. 木字旁，要注意，豎雖然細，但必須直，否則就軟了，沒勁兒；
2. 木字旁中，豎筆的特點是：腦袋粗些，橫上部分漸變細。過了橫就已經很細了；
3. 木子旁撇筆從豎中領出來，不能虛接，起筆位置在橫稍下部一點；
4. 右側的「目」，一定要靠下寫，位置要低；
5. 「目」中的兩橫向上靠；
文字
1.因為下面有捺筆，因此橫的扛肩角度要大一些；
2.撇和捺的交叉點要靠上，否則整個字就會感覺下墜；
3.撇筆的轉彎角度很大，需要注意；
鳳字
1. 整個外邊框都要寫得細一點，細到什麼程度呢？雪松老師說，看框子裡面的某些筆畫粗細，有和外框粗細一致的就好；
2. 第一筆力度很關鍵，不能太彎了。我的體會是：其實是個大頭，中間細腰，最後出肚的過程；
3. 鳳鉤不太好寫，我一直都怕這一筆，只能多練；
4. 外框的最細部，是在中間，即：中間需要有一個腰，有點像女士衣服的掐腰；
5. 第二筆的起筆位置較高，大概是第一筆起筆，稍稍靠上一點的位置；
6. 最後的四點底，方向要一致；
質字：
1. 兩個「斤」的大小和位置關係很重要：
a)左斤瘦，右斤胖；
b)左斤高，右斤矮；
2. 貝字的撇從橫中領出來，不能虛接；
3. 貝字的右點要扛著上面的豎，不能寫得太平，要立起來寫；
華字：
1. 注意 |--|的筆順；
2. 上面草字頭要寫窄，下面草字頭不要太往裡扣；
3. 三橫的長短關係：中橫最長，上橫最短。我的體會，上、下兩橫的長度，其實是和他們各自上面的草子頭的長度有關係的；
龍字：
1. 立要寫扁，月要寫得細長；
2. 月要寫出明顯的背式，我是看這個字的左豎，明顯感覺到了田蘊章老師講過的「寫出下墜之意」；
映字：
1. 日部盡量寫窄一點，以為右邊留空間；
2. 英字要盡量往上靠；
3. 英字起筆兩點不能離得太遠，要寫緊湊。
風字：
1. 本字也需要注意諸橫扛肩角度一直。框裡面的橫劃，要和外框的扛肩角度一致；
2. 「蟲」的提要寫得小一點，不可太大，喧賓奪主；
3. 橫向上，中間的蟲字，可以靠到左邊框，也可以左右都靠，但是不能只靠右邊框；
4. 縱向上，蟲字的位置要寫得比較低。
淑字：
1. 注意三點水的寫法；
2. 注意右部筆順，為：點、撇、橫、豎、四點；
3. 右部撇和豎筆要離得近一些，否則字容易散；
4. 四點中的第一點，要與上面的撇挨上，寫出去都可以，但是不能懸空。
壽字：
我正在跟壽字較勁，怎麼都寫不好。田雪松老師說是比例不對。目前正在描。記得幾個提到的要點是：
1. 頭兩橫長短不一，但基本靠左齊
2. 中豎和中橫不能太粗；
3. 因為在最底下，「寸」字的筆畫要比較粗，甚至和中豎一樣粗。
4.下部的「口」不要超過中豎的中線；
5.下部的「口」字，應該是右邊豎稍粗，其餘三筆差不多。
登字：
1. 頭上捺筆要與左邊相接，且接觸點要高一些；
2. 內部的「豆」要靠左寫；
3. 第一筆要寫得有力道。要注意，折筆處，向右上抬筆。讓撇壓著橫寫。
氣字：
1. 上部的「氣」，左右要收緊，否則容易造成下面空，散；
2. 整個字中，各個橫畫的扛肩角度大，並且要注意扛肩角度一致；
3. 拋鉤要往外甩，別太向左欺，要給下部的「米」字留出空間；
4. 「米」字的位置很重要：
a)往上靠，勿下墜；
b)橫向左突出；
c)四點需要均勻分佈。
