元代柯九思行楷書法手卷賞析《上京宮詞》紙本，縱53厘米，橫30.9厘米，美國普林斯頓大學附屬博物館藏。
作者用筆縱擊，富有彈力，其入紙處頗類著名北碑張玄墓誌，俊美中露峭拔，平和中寓筋力。直點多作短豎，深得《蘭亭序》「猶」字點意態；橫畫雖波磔不露，但多呈隸書筆致，又頗似褚遂良書風。《蘭亭序》「天朗氣清」的神韻，褚遂良「瑤台春林」的清麗同張玄墓誌的俊俏筆意的結合，正是柯九思歷觀前代書跡後的自然流露。
字形有長有扁，以扁為多。長字取縱勢，挺拔而不鬆懈，扁字取橫勢，篤實而不呆板，既有鍾繇《戎路》、《宣示》帖的體格，更有蘇東坡「石壓蝦蟆」般的沉穩緊密。特別值得一提的是，長字同扁字雖各逞姿態，但又和諧協調，體現了美的多樣統一。
通篇節奏平和。題目「上京宮詞」四字，節奏均勻而稍緩，雍容典雅，悠長清麗，正合「宮詞」意境。而正文的書寫節奏，也同題目四字，大有宮廷氣象。但作者在主調統一的前提下很注意局部的變化，如「伏」字、「多」字、「冷」字、「錫」字、「獨」字、「暇」字以參用行書筆法變，「暑」字、「飄」字、「高」字、「日」字、「有」字、「立」字、「禾」字以加粗線條，加重墨色變，而在字形上則更以長扁互用變，這些變化在「平和」的水面上時泛漣漪，正契合了《上京宮詞》的內容。它們產生的微刺激，也正符合了記號中的角色「九重」與「千官」們的心態。因此，我們說，柯九思在書寫《上京宮詞》卷時，對詞意是有很深的感悟的。作為一位「鑒書博士」，他雖然也有積極思維的時候，但「閒暇」決不會少，也正因為如此，這書跡也應是「千官」之一的柯九思的「心畫」。不過，書畫對心態的反映畢竟是模糊的，「九重」的平和節奏會同「千官」的混同，「廟堂」的閒暇也難同「山林」的閒暇區分，也正因為如此，博學如何良俊者，也只好說柯九思的繪畫似逸非逸、似神非神而難以名狀了，對於更為抽像的書法當然更是如此。
程琦伯奮父書法題跋
