倪元璐行草書法長卷賞析《鮑照舞鶴賦卷》，縱30.4厘米，橫909.8厘米，崇禎二年(1629)書寫南朝宋詩人鮑照的一篇賦。用筆蒼古渾厚，結字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距寬疏，注重節奏變化，盤曲鬱結之中愈見氣骨凜然。這是一件一氣呵成、大氣磅礡的力作。從用筆上看，此作不斤斤於點畫的工拙，不講究行筆的「逆人平出」，更不在意筆畫的「藏頭護尾」，而是大膽落筆，信筆由之。但倪元璐又具有很強的控制和擒縱能力。他行筆果敢而不草率，下筆重拙而不粗俗，筆畫圓渾而力量中含。如篇名《舞鶴賦》三個字，筆力遒勁，線條圓渾，但毫無臃腫之病。在書寫過程中，倪元璐習慣用渴筆濃墨，使人能感覺到書寫時下筆的凝重和力度。由於濃墨渴筆，使得線條呈現一種生澀、蒼勁之美。那種克服摩擦力而自然形成的飛白與枯筆，恰恰是一種力量之美，如篇首的「舞鶴」和第二行的「幽」字、第三行的「禽」字、第五行的「指」字等。但倪元璐又不是一味地用渴筆濃墨，而是燥潤相映、濃枯相諧。他好像不大注意墨的濃枯、筆的渴飽，而是順其自然、不加修飾，這就在無意中形成了自然而富有變化的藝術形象。如篇目中的「賦」，第二行的「散」、「徑」、「驗」，第三行的「物」、「偉」等字，都是筆酣墨飽，與其他的渴筆枯墨形成了鮮明的對照，但又不失和諧自然，真是出神入化、登峰造極。
