周而復（1914～2004），著名作家、書法家，文化部原副部長，原名周祖式，筆名吳疑、荀寰等。
◆陳邦本
周而復是當代成就卓著的文學家、詩人，又是著名書法家。他的書法藝術和文學作品，珠聯璧合，互相輝映。
周而復的書法特點，結構嚴謹，欹側面取其姿美，筆法方折纖勁而達清秀；骨力洞達，肌腴筋健，剛勁蘊藉，盛名已久。但他的書法作品不輕易示人，所以在過去較長時間裡，一般人知之不多。
上世紀50年代，我在上海市政府文藝辦公室工作時，親聆陳毅副總理誇周而復的字「寫得好」。1955年9月初，周而復出訪印度後，剛回上海，陪陳毅副總理前往天平路上海市文物管理委員會看字畫。文管會主任徐森玉和謝稚柳、潘伯鷹等接待，在小會議室長桌上攤開一幅幅唐寅、文征明、任伯年等人的畫，給陳毅同志欣賞，他們邊看邊議。事前，我遵照周主任的指示，電話中告訴文物管理委員會的同志，看完畫，再看王羲之、歐陽詢等人的字，他們已將一批字卷從庫房裡搬來，並在另一間屋裡備了文房四寶，準備看完字後，請陳毅副總理揮毫。當天陳毅副總理臨時有急事，匆忙趕來看畫，沒有時間再看字了。看完畫，徐森玉想邀請陳毅副總理揮毫，剛啟口，陳毅同志看了一下表說：「周而復的字比我寫得好，請他代勞吧。」周而復急忙說：「陳老總說笑話，陳老總的字豪放雄健，將帥氣魄，我怎敢班門弄斧。今天陳老總另有急事，沒有時間了，下次來時請陳副總理揮毫吧。」謝稚柳插話說，周主任的書法王體歐風，剛勁秀美，下次同陳副總理一起來的時候，請留下墨寶。
這時，大家站起身，握別了。陳毅同志側過身對周而復說：「我說你的字寫得好，沒錯吧，專家還看出了道道兒呢。」說得大家都發笑。這是我直接聽到陳毅副總理和專家對周而復書法的評價。
周而復曾於1977年將書法作品呈請現代文學巨匠、書法大師郭沫若指教。郭老於當年10月2日回信說：「您的字，寫得蠻好,逼近二王。」「二王」為東晉王羲之、王獻之父子，把我國行書發展到登峰造極程度，被稱之為「書聖」。郭老用「逼近二王」四字評價極高。
周書《琵琶行》譽聲海內外
1980年全國第一屆書法篆刻展覽會上，周而復第一次展出書法作品《琵琶行》，全詩616個字，筆法流暢，字勢飛動，清秀疏雅，神韻閃爍，具有強烈的感染力，引人矚目，參觀者在作品前流連忘返，讚不絕口。自此，國內外求書者，紛至沓來，應接不暇。
多年來，人們談起周而復書《琵琶行》，都認為這件作品展示了他的書法功底之厚實和藝術風貌，而且對作品意境猜度甚多。2001年6月9日，周而復來滬參加沈尹默紀念活動後，住在衡山飯店606室，我向他請教《琵琶行》的感染力的奧秘所在，周而復說「字如其人，自然流露。字不但表現每個人的特性，還能表現每個人的思想感情」。古人說，喜氣畫蘭，怒氣畫竹。這說明一個畫家的喜怒哀樂，往往反映在畫面上，書法也是如此。他給我們提供了欣賞書法作品的鑰匙。再細察這件書法作品的落款所注創作時間「丙辰六月於京華」，即1976年7月也。
1976年，多事之秋。周而復被監禁七年，雖宣佈「解放」，恢復了黨的組織生活，但沒有安排工作，本想修改《上海的早晨》第三、第四部初稿，可是又刮起「反擊右傾翻案風」，凡「文革」以來被批判過的事，說個「不」字，就扣上「翻案」、「復辟」，為避免授人以柄，書稿也不便攤開；周總理逝世時，寫過一首短詩無處發表，想寫歌頌周總理一生的敘事長詩，寫了一部分，由於手頭史料不全，只得擱筆。此時實在無所事事,而且「門前冷落車馬稀」，交往的人也甚少。他舉目望長空，背誦童年時熟讀的白居易名篇《琵琶行》，彷彿身在孤帆，漂蕩於月光下茫茫江面，滿腔抑鬱激湧，感慨萬千，能有什麼方式留下自己的心跡？他站在窗口寫字檯前攤開宣紙，凝視許久，鋪氈濡墨，聚精會神書寫《琵琶行》，連續幾個小時，沒有休息停頓，一揮而就。作者傾注當時全部情感寫好後，趁地震高幹可以移地治病之機，打點行裝，離開北京，經南京去武漢、廣州，住在親戚家裡，修改《上海的早晨》，直至粉碎「四人幫」後返回北京。作品創作時的背景，這會有助於體會領略作品的感染力在於傾透如泣如訴「說盡心中無限事」的神韻。正如《文心雕龍》所云:「吟詠之間,吐納珠玉之聲；眉睫之前，卷舒風雲之色。」
這件作品，1988年由許德珩、李可染題籤《周而復書琵琶行》，中國畫報出版公司出版。趙樸初和啟功分別題詩。趙樸初題《周而復書琵琶行》：「歐書端嚴可南面，氣清骨重胎羲獻。白公長歌千載傳，琵琶實勝長生殿。君以歐書書白詩，開卷乍似移船見。心聽鶯語與流泉，恍睹輕攏而慢捻。詩乎書乎消息通，今古相看兩不厭。」
啟功題詩為：「周書下筆開生面，不數江東羲與獻。神清骨秀柳當風，實大聲洪雷繞殿。初疑筆陣出明賢，吳下華亭非所見。不須扢轉腕重回，范我馳驅轡輕捻。拙題五降不容彈，饒舌豐干應取厭。」
兩位大師對周而復書法的藝術特點和功力評析，入木三分。
少壯工夫老始成
周而復同來訪者、青年朋友談怎樣寫好書法時，再三強調既要臨帖，還要讀帖，他說臨帖是學書法的必經之路；而讀帖是學書法的重要方法，他不受時間限制，可以廣泛地分析研究各種碑帖的技術特點和神韻，提高書法的鑒賞能力和創作能力。這是經驗之談。他古稀之年向公眾展示書法作品，業外人士驚歎不已，其實他的書法藝術成就，並非偶然，有著艱苦努力、勤奮探索的歷程。他的童年，家境貧困，靠庭訓學習古文、詩詞，練習寫字，七八歲進私塾，讀「四書」「五經」，每天必背誦，每日必練字。在父親和老師指導下受過臨帖、默帖和讀帖的訓練。家中無錢購買文房四寶，他常常蘸著清水在大方磚上練字。臨習過顏、柳、趙、歐和王羲之、王獻之父子諸帖。上世紀30年代初，進上海光華大學英國文學系就讀時，參加左翼文藝活動，住在學校附近農舍裡，開始創作，繼續練習和研究書法，奠定了書法藝術紮實基礎和功力。抗日戰爭爆發後，奔赴延安，到敵後抗日民主根據地，參加八路軍同日寇打游擊戰，時常一天打幾仗，一夜轉移幾個宿營地，緊張的戰鬥生活中，沒有條件和時間握毛筆研究書法了。後來到重慶、香港工作時，有了相對穩定的環境，又用起毛筆。新中國成立後，因工作關係，有機會面見柳亞子、沈尹默等大師時，總謙虛地向他們請教書法藝術。沒有時間臨帖，結合工作練字，他批改文件或給友人信函，多半用毛筆書寫。節假日在家中寫作疲倦時，揮毫片刻，既練字又調劑精神，並利用時間讀帖。
1956年，上海市政府文藝辦公室從延安西路搬到外灘中山東一路11號（現浦東發展銀行）2樓辦公時，一次汽車司機老王同我談起，周主任上班的路上在汽車裡拿著又闊又長的古書看得入迷，右手食指還在坐墊上比劃，車子開到機關裡停下了，他兩眼還盯著書，忘了下車。我聽後頗感好奇，留意起是什麼書這樣吸引他。有一天，周而復上班時，手裡拿著裝書的大信封，同往常一樣，到辦公室把大信封放在他辦公桌後面熱水汀罩上。我猜想這信封裡就是司機所說的周主任看得入迷的大書。就同他談起司機的話。他聽著笑了起來，從信封裡抽出一本字帖，說：從家裡到辦公室在車上二十多分鐘，帶本字帖隨便翻翻，我哪有那麼專心，司機言過其實。他爭分奪秒讀帖一事雖已過去半個世紀了，但我仍記憶猶新。
當然，周而復的書法成就，還得力於他的文學美學修養，得力於他遊歷世界各地，飽覽名山大川的靈感，廣博的學歷和藝術修養融入書法創作中，形成其書法作品內涵豐碩，意境深邃，耐人尋味。他鼓勵中青年書家要下苦功夫，持之以恆，要大器晚成。這是他幾十年努力始能登藝術宮殿的寶貴經驗。正如陸游詩云：「古人學問無遺力，少壯工夫老始成。紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。」
倡導成立中國書法家協會
周而復對祖國書法藝術的繼承和創新傾注大量心血。上世紀80年代初，他同書畫家朱丹，聯絡陳叔亮等數人倡議成立中國書法家協會，並代表書法家協會籌備組邀請「紅軍一支筆」著名書法家舒同參與領導，承蒙允應。經上級組織批准，中國書法家協會於1981年5月9日宣告成立。舒同當第一屆中國書法家協會主席，副主席為趙樸初、沙孟海、啟功、周而復等。各省市成立分會，少數縣也成立分會。1982年，周而復根據黨的十二大提出的「在建設高度物質文明的同時，一定要努力建設高度的社會主義精神文明」的要求，在中國書法家協會會議上闡述書法藝術要繼承發揚優秀傳統，適應新時代需要的構想；提出要重視中國書法藝術的研究，整理和編輯出版歷代書法藝術理論和作品，著述書法發展史等等，使後人有所借鑒；倡議普及書法藝術，希望教育部門能在中小學中開設毛筆字課，讓學生受到寫毛筆字的基本訓練，在藝術院校開設書法課，大力培養書法人才；廣泛開辦業餘書法學習班，提高中國書法藝術，陶冶情操。他深情地說：「現在全國知名的書法家大半是六七十歲的老人，有的已經八九十歲了，上百歲了。那這些知名的書法家也和其他人一樣，根據自然規律，經歷著生老病死的過程，也要謝世。需要成千上萬的人，甚至更多的人接班，要把書法藝術的接力棒交給中青年書法家和書法藝術愛好者。我希望在未來的歲月裡，出現社會主義的『顏、柳、歐、趙』，甚至『二王』。……至少應該努力超過現在的水平吧。」他的倡議受到廣泛響應。
1985年春天，中國書法家協會理事會選舉新的主席和副主席，周而復被選為第一副主席。他在主持書法家協會工作中，組織制訂繼承發展書法事業的規劃，協調各方，抓落實，促發展。他積極指導年輕人做書法學術研究，並為他們作序推薦，為培育書法新人作了大量的工作。
書藝廣傳人世間
現在周而復的書法作品，時常在海內外展出，有的被博物館、圖書館、紀念館所收藏，許多名勝古跡區和碑林留有他的墨跡石刻。
1992年由山東美術出版社出版，沙孟海題籤《周而復書法作品選》，收錄書法作品46件，他同新出版的文學作品一樣也簽名惠贈我一冊。這部書法作品選，小篆、楷書、章草、行書、草書皆有，字體有大有小，主鋒側鋒運用嫻熟，充分展示周而復書法藝術特色，令人賞心悅目，愛不釋手。
其中所臨天下第一行書之稱的《蘭亭序》，惟妙惟肖，出神入化，令人叫絕；所書屈原長卷《離騷》洋洋714言長卷，結構嚴密，字體娟秀。更引人矚目是第一次集中展示他行體書寫創作的36首具有時代特色的詩詞。詩詞境界開闊，豪放廣達，格調高昂，是他文學創作的重要組成部分，多半行體書寫，飄逸瀟灑，書卷氣濃郁，詩書並茂，相互輝映，斑斕奪目。
周而復還多次率中國書法代表團出訪，交流書藝。還錄製講授書法的專輯。他的書法藝術和文學作品一樣，廣泛流傳。
摘自《世紀》2010年第5期
