宿墨的製作和用法

宿墨在墨韻的表現上十分的豐富，能寫出“活”的味道，並且能生出一種舊氣，能達到線條質感強，能有效達到水墨分離的效果。

一、宿墨的製作方法
    1、宿墨的製作可以用一得閣自己製作，方法是先把一得閣煮一下，煮至黏糊狀，有時候會看到盆底沉膠糊了，不要緊，這是把一得閣中膠的成分給破壞了，這是第一步。然後把墨諒干，干了再泡開，如此反覆幾次更好用。寫的時候先蘸水，後蘸墨，墨和水的層次便會顯現出來。用有顆粒的宿墨，寫出來的字很有質感。做的時候如果嫌墨少了，千萬不能重新加墨汁。
    2、宿墨：將一得閣墨汁倒入瓷碗，擱置於窗台，直至陽光曬成干塊狀（南方的朋友注意氣候），然後加水使用。開始時水量可少一些。寫完後即又可續水，稍加調試即可使用。這樣能達到線條質感強，能有效達到水墨分離的效果。
    3、我用墨一般研墨，但我研墨一般不立即就用，而是將墨蓋好後放上一、兩天。用的時候，在旁邊放一碟清水，將筆吃飽墨後，筆尖輕點一下清水再寫。
    4、用冷開水磨墨，放置幾天幾夜，等自然干後。[書法用的濕法制宿墨]
    5、磨了墨，等墨自然乾透（量要少，要不，怎麼能很快干呢？），再加水重磨，那種顆粒感就出來了，且不臭。[國畫用的濕法制宿墨]
    6、磨出來的墨加寫明礬第二天就是宿墨了。
    7、先用熱水泡墨條，2、3天後墨條發胖，膠滲出，倒掉水和膠。接著泡幾個回合，墨就泡透了。這時容易臭，需要換涼水，在重複前面。這樣，大部分膠就出來了，墨也損失的差不多了。直到水清了，放多長時間都沒有異味，這就成了————要費很長時間，但保存卻很簡單，只要有水不干就行了。中間過程中，那些黑水有時也可用，膠重，沒有筆痕，有特殊效果。反正墨泡透後，也可以邊做變用————我是怕浪費的------都是好墨做的啊！！一般質次墨無論怎樣做都發臭-------現在還是覺得浪費，不如買老墨，直接用，很好用。
    8、拿二塊松煙放在鍋裡一煮，完後找個大口玻璃瓶裝好放在冰箱冷藏，用時挖一些出來，用開水一沖好用的很。
    9、把墨塊搗碎後煮（是很臭），然後要放在太陽底下曬。

二、如何用宿墨
    制宿墨，感覺寫字最好用松墨，能得沉靜之致。畫嘛，可能油煙101最好。其實如何"宿"墨是一回事,如何用宿墨又是一回事。“用”比起“宿”來，實在更難。
    吳山明的"用"和曾的"用"從筆的選擇到筆頭含水、蘸墨都有各自的不同。
    好的宿墨是不臭的，保存時間也很長。關鍵在製作過程中脫膠很麻煩，需要不停換水，弄不好會有一個臭的過程，水溫也是關鍵，但最好要在冬季或春秋，這樣不會腐敗，夏天做有時會養出小蟲，有一次就培育出一些，大家稱之為“墨蟲”。需要自己把握才能做好。另外用的時候，用水也是關鍵，吳山明老師就是用水很高明，看得出宿墨質量也好。
    宿墨就像金粉，用多了很爛，恰到好處最有韻味。許多人以丙烯，水粉黑代替，但是不如宿墨清透，也不明亮。如果宿墨調膠，墨色顯遲滯些，我想可能用宿墨關鍵在於用清水的功力了。
宿墨裱時會脫墨，我想可能有兩個原因：1、用水不到位，墨沒有充分花開。2、裝裱前沒有蒸一蒸或宿墨太厚。
    其實買一些好的老墨一樣能有宿墨效果，何必浪費脫膠呢,很麻煩，而且很容易形成宿墨依賴症的。
宿墨可以在實地水墨寫生中很方便，一小瓶宿（不必擔心流出來），一支毛筆，一卷宣紙，一瓶水，拿著一個畫板-------在自然中就畫吧！
    黃先生去北京，帶了一口袋墨，約有三斤，都是他自己做的墨，北京的南院書房潮濕，地上鋪著草蓆，黃先生帶去的是竹子做的篾箱子，字畫、書籍和墨都擱裡頭。下雨霉天過後，讓我拿出晾晾去潮，拿出才發現，墨全碎了，原因在於北京春天潮濕，秋天風勁。黃先生說：“這要在歙縣就沒問題，交墨廠回爐，在北京就沒辦法了。你去拿個罐子來將墨繼續搗碎，用水泡起來使用。” 狀如墨糕，兩三斤碎墨，一直帶到杭州還在使用。黃老七十四歲至北京之後變法，使用積墨、宿墨法，黃先生的變法與此事也不無關係。再加上黃老對墨的鑒定在行，還親自製墨，對墨的性能瞭解、掌握。一般人對黃老畫的評價，畫得黑，黑裡透著黑，他們就不考慮黃老親自造墨掌握了墨的性能。王中秀也認同我的觀點，他認為黃老晚年的環境與他的變法有關。